Kaip De Menil šeima pavertė gerą skonį menine forma

Menas Ir Kultūra

Getty

2018 m. Lapkričio 3 d. Hiustone atidaromas „Menil“ piešimo institutas mieste, kuriame yra erdvės, įskaitant „Menil“ kolekciją, Rotko koplyčią ir konkrečios vietos Dano Flavino instaliaciją Richmondo salėje. Bet kaip šis Hiustono kampelis tapo tarptautine meno paskirties vieta>> 1933 m. Pavasarį 25-erių Dominique de Menil sėdėjo savo Paryžiaus buto, esančio St. Germain, Faubourg salone, salone. Praėjo dveji metai nuo tada, kai Dominique Schlum & droger berger naudojosi ja mergautinė pavardė, buvo vedęs baroną Jean de Menil, investicinį bankininką iš šeimos, kurią pakerėjo Napoleonas.

Tą popietę ji vilkėjo suknelę ilgomis rankovėmis baltu marškinėliais, o jos šviesiai rudi plaukai, atsiskyrę ant šono, buvo supjaustyti madinga boba. Ji buvo pastatyta ant žemos banketės, kuri buvo apmušta balta spalva. Sienos buvo baltos. Kilimėlis buvo baltas. Į gretimą sodą žvelgiančios užuolaidos buvo baltos. Kontrastingi blyksniai kilo iš pagalvės ir mesti į tinklelį tinkančią zebrą bei dėžutę raudonų drugelių iš taksidermio Deyrolle, esančio šalia esančio Rue de Bac, kuris buvo įtaisytas į sieną.



reagan grynoji vertė

Bet kuriame name, kurį ji kada nors statė, galėjai įeiti ir pasakyti: „Dominique'as čia buvo“.



Svetainėje buvo istorinės medinės grindys (parketas de Versailles) ir XIX a. Vidurio & drovus amžiaus marmurinis židinys. Viename kampe virš poros žemų knygų spintelių šviesiame ąžuole buvo du paveikslai: XVI amžiaus Rusijos stačiatikių piktograma, Šv. Jurgio užmušanti drakoną, ir Otelas (1931), sukūrė šiuolaikinis menininkas Christianas Bérardas. De Menilsas jau buvo sukūręs savitą stilių: gryną modernizmo viziją, suderintą su pagarba praeičiai ir meno kolekciją, apimančią šimtmečius. Tai buvo estetas, kurį jie šlifuos ateinančius šešis dešimtmečius.



Iš kairės: Dominique de Menil; jos dukra Christophe; ir proseneliai Maxas Snow, ir vėlyvasis „Dash Snow“, abu menininkai.
Getty (Dominique'as ir Christophe'as), DAVID X. PRUTTING / BFA.COM / REX / SHUTTERSTOCK (MAX SNOW); FRANKAS ROTAS / ALAMY (DASH SNOW

„De Menil“ stilius bus demonstruojamas jų namuose Europoje ir JAV, pradedant nuo nedidelės kaimo bažnyčios Prancūzijos Alpėse, pastatytos 1940 m., Ir baigiant Rothko koplyčia Hiustone, pastatyta 1971 m. (Ir pavaizduota viršuje). ir Menilo kolekcija, muziejus, pastatytas 1987 m., kad jame būtų galima rasti 15 000 meno kūrinių, kuriuos suprojektavo Renzo Piano. Menil kolekcija, pasižyminti ramiu modernizmu, šviesos skaidrumu ir absoliučiu meno įgalinimu, yra vienas iš populiariausių pastarųjų dešimtmečių muziejaus pastatų.

Ir kaip architektūros kūrinys, ir kaip apie meno mąstymo būdą, jis ir toliau įkvepia. 2009 m. Vitnio meno muziejus pradėjo planuoti statyti naują pastatą Niujorko mėsos pakavimo rajone. Paieškos komitetas paprašė architektų įvardinti savo mėgstamiausius muziejus. Ne kartą išgirdęs „Menil“ kolekciją, „Whitney“ direktorius Adamas D. Weinbergas pagaliau paklausė: „Kodėl gi mes nebendraujame su Renzo Piano?“ Įspūdingas naujasis „Whitney“, suprojektuotas „Piano“, atidarytas 2015 m.

Tuo tarpu Hiustone tikimasi, kad vėliau šiais metais bus atidarytas Menilo piešimo institutas, kurį suprojektavo Los Andželo firma Johnstonas Marklee, o įkūrėjų dvasia labai jautrus modernizmas. Turbūt svarbiausia de Menilo estetikos savybė buvo drąsus laikotarpių mišinys, tankus meno, daiktų ir baldų derinys, kuris išlieka įtakingas.

Barnettas Newmanas Sulaužytas obeliskas Rotko koplyčioje (liko), Maxas Ernstas Ožiaragis, prie de Menilo namo.
HICKEY-ROBERTSONAS / ROTHKO CHAPEL HOUSTON / BARNETTAS NEWMANAS BROKENO OBELISKAS

Kadaise Dominique buvo paklausta, kokie gali būti jos ir jos vyro įsigyti darbai. & ldquo; Don & rsquo; t, mes visi turime didelę knygų įvairovę savo lentynose? & rdquo; - retoriškai paklausė ji. & ldquo; Knygos apie senovės Egiptą, knygos apie Pikasą, knygos apie astronomiją - kokį ryšį mes siejame tarp jų? Jie visi yra atspirties taškai, vedantys mus suprasti savo pasaulį, suprasti save & hellip; verčia mus išeiti iš savo patogių mažų nišų. & rdquo;

Kitas jų stiliaus elementas buvo dėmesys detalėms; atrodė, kad jų rūpesčiams niekas nebuvo per maža. & ldquo; Kažkas kartą pasakė, kad Charlesas Jamesas atnešė keletą bibelotekų, & rdquo; Apie jų Hiustono namų interjerą pasakoja poros draugė Marguerite Barnes. & ldquo; Na, niekas niekada neatnešė jokio Biblijaus į Dominiką. Bet kuriame name, kurį ji kada nors statė, tu galėjai įeiti ir pasakyti, kad čia buvo „Dominique“. & Rsquo; & rdquo;

meghan markle princas haris kūdikis

„Men Men & rsquo; Butas Paryžiuje, vienas iš ankstyvųjų „Dominique“ projektų, atsirado 1931 m., Kai jie aplankė Elzaso dvarelį, Kolbsheimo pilį, priklausantį „Dominique“ pusbroliui Antoinette Schlumberger ir jos vyrui. Tai nuostabus turtas netoli nuo Strasbūro, trijų aukštų XVIII a. Struktūros rausvas tinkas su raudonu čerpių stogu, iš kurio atsiveria daugiau nei 30 ha sodas. Jo savininkai buvo pasamdę jauną Paryžiaus architektą Pierre'ą Barbe'ą, kad jis atnaujintų daugelį metų interjerą puošiantį interjerą. Barbe'io darbas buvo ryškus, atkurdamas pirminį kambarių didingumą ir atnešdamas namą į dabartį.

De Menils buvo taip paimtas su Kolbsheim, kad jie pasamdė Barbe dirbti savo vietoje Paryžiuje, viršuje, iš kur buvo užauginta Dominique, o jos tėvai vis dar gyveno. Nors Barbe'as ėmėsi drąsių tarptautinio stiliaus projektų, jo darbas su de Menils'u buvo labiau išmatuotas. Prie įėjimo jis uždengė raižytas medines dvigubas duris paprastais faneros lakštais, nudažytais pilka spalva, ir padėjo horizontalius langus iš abiejų pusių su matiniu stiklu, kad dienos šviesa galėtų patekti iš kiemo. Dekoratyvinės lubų formos iš ilgos prieškambario buvo išimtos ir pakeistos minkštais baltais skliautais. Durų plokštės ir rankenos buvo pagamintos iš nerūdijančio plieno. De Menilsas pasirūpino, kad jame būtų daug antikvarinių daiktų, įskaitant Boulos komodą, kuris buvo vestuvių dovana iš Jeano tėvo.

Pora dirbo kartu su Barbe įgyvendindama daugybę projektų, įskaitant sakralinio meno centro dizainą, kelių kambarių atnaujinimą Schlumbergerio pilyje Normandijoje ir kalno koplyčios koplyčią Alpe d & rsquo; Huez mieste. Tiesą sakant, Barbe tapo kažkuo namų architektu Dominique'o Schlumbergerių šeimos skyriui.

Išlaidos šeimai nėra ypač svarbios, jei tik galite pasidaryti šilko, kuris sugeba atrodyti kaip apklotas.

Architektas, nors šiandien beveik pamirštas, vaidino aiškų vaidmenį de Menils & rsquo; stilius ir jų socialinis ratas. Būtent jo dėka jie susitiko su tokiais menininkais kaip Maxas Ernstas ir Christianas Bérardas. Jis taip pat suprato santūrumo jausmą, kuris buvo toks svarbus Dominikai ir jos klanui. Kaip jis kažkada šyptelėjo, & ldquo; išlaidos nėra ypač svarbios Schlumbergerių šeimai, jei tik jūs galite gaminti šilką, kuris sugeba atrodyti kaip ritinys. & Rdquo;

De Menilsas išvyko į Ameriką per Antrąjį pasaulinį karą ir apsigyveno Hiustone, Amerikos būstinėje Schlumberger Limited - naftos paslaugų bendrovėje, kurią įkūrė „Dominique“ tėvas ir dėdė. Kartą Teksase buvęs baronas de Menilis, kuris prisijungė prie šeimos firmos, numetė titulą - tai buvo per daug pretenzinga Naujajam pasauliui - ir amerikizavo jo vardą.

Iki vėlyvo ir keturiasdešimtojo dešimtmečio Dominique'as ir Johnas nuoširdžiai tapo meno kolekcininkais ir labai greitai pradėjo misiją - pristatyti didžiojo meno ir didelių idėjų pasaulį į savo šokiruojančiai jauną naują gimtąjį miestą. Vienas pagrindinių šios misijos elementų buvo jų sprendimas pastatyti modernistinį namą reikšmingo architekto. Jie įsigijo lapuotą turtą Oaks upėje ir pasamdė jauną Philipą Johnsoną, kuris tuo metu statė savo stiklo namą Naujajame Kanaane, Konektikute, projektuoti.

Baigtas 1950 m., Džonsono de Menils namas buvo ilgas, žemas, plokščiais stogais dengtas statinys, kurio fasadas buvo daugiausia šviesiai raudonos plytos, o užpakalinis pakilimas, kurį daugiausia sudarė plienas ir stiklas. Tuo metu architektas buvo visiškai atsidavęs Mies van der Rohe, o jo interjero idėjos buvo tokios pat griežtos kaip ir architektūros. Tačiau klientai norėjo daugiau nei visiško modernizmo pareiškimo.



„Dominique“ prižiūri „Barnett Newman“ diegimą (viršuje), Dominique priėmė Nacionalinį dailės medalį iš prezidento Reagano, 1986 m. (dugnas).
MARC RIBOUD / MAGNUM NUOTRAUKOS (DOMINIQUE INSTALLATION); DIANA WALKER / LAIKO GYVENIMO VAIZDAI / GETTINIAI VAIZDAI (DOMINIQUE IR REAGAN)

Turėdamas tai omenyje, Jonas pasiūlė pasamdyti Charlesą Jamesą, kuris projektavo vakarinius chalatus ir dienos kostiumus Dominikonui, kad padėtų interjerui. Neįtikėtinai sunku - Danielio Day-Lewiso personažas Fantomo gija iš dalies įkvėptas Džeimso - jis nuvyko į Hiustoną su išskirtiniais audiniais, gausiais antikvariniais daiktais ir noru sukelti rūpesčių.

trumpina dukterį

Džeimsas, tiesiomis linijomis ir disciplinuodamas Johnsono tarptautinį stilių, supažindino su istorijos jausmu ir nuovokumu. Jis primygtinai reikalavo, kad lubos būtų pakeltos maždaug 10 colių, kad kambariai būtų kilnesni. Dominique grindims pasirinko paprastas meksikietiškas plyteles, kurių spalva buvo juoda; Jamesas ant jų įdėjo tokius ekstravagantiškus kūrinius kaip XVIII a. Venecijos sofa, padengta žaliu šilku, ir Viktorijos laikų Belterio kėdės tamsios medienos sluoksniais ir aptrauktos nudeginta oda. Dizaineris taip pat sukūrė naujus „De Menils“ kūrinius, įskaitant „Lips“ sofą iš rausvos vilnos, kurią įkvėpė „Man Ray“ paveikslas Observatorijos laikas: mėgėjams (1934 m.).

De Menils taip pat pridėjo savo nepalyginamą meno kūrinių kolekciją. Prieškambaryje dažnai buvo vaizduojama didžiulė XVII a. Amžių menanti drobė iš katedros navos, kurią sukūrė François de Nomé, du Luiso Fernándezo paveikslai ant balandžių ir, padengdama visą didelę sieną, monumentalus Yves Kleino paveikslas, Žmonės pradeda skraidyti (1961). Svetainėje galima pamatyti didžiulę René Magritte drobę iš riedulio, plūduriuojančią virš kalnų. Stiklinis raktas (1959); natiurmortas Georges Braque, Didelis interjeras su palete (1942 m.); arba pirmasis didysis „Rothko“, įsigytas de Menils, geltonos spalvos su ryškiai oranžiniu stačiakampiu, Žalia juostelė (1955).

Menilo piešimo instituto leidimas, atidaromas kolekcijos miestelyje šiais metais (liko), miegamasis Hiustono namuose (teisingai).
WILLIAM ABRANOWICZ / MENAS + KOMERCIJA (miegamasis); KURTIESINIAI PAKEISTI ARCHYVAI / PAKEISTI KOLEKCIJOS NAMAI

Priešais stiklinį prieširdį, kuriame yra atogrąžų sodas, ant stalo buvo afrikietiškos statulos ir daiktai. Aplink židinį gyvenamajame kambaryje buvo XVIII amžiaus ispanų ekranas, XV amžiaus italų skulptūra, pagrindinė Giorgio di Chirico drobė ir Alberto Giacometti grindų lempa.

Modernistinės architektūros, elegantiško interjero ir daugiasluoksnės meno kolekcijos derinys padarė „Men Men & rsquo“; Hiustono namas - vienas ryškiausių XX a. & ldquo; Tai turi malonę, moralinę struktūrą, & rdquo; dekoratorius Andrée Putman sakė, kad apsilankė 2004 m. & ldquo; Tai pasižymi savotišku nuostabumu. & rdquo; Niujorko dizaineris Billy Cotton dažnai tyrinėjo de Menilo interjero nuotraukas ir sutinka. & ldquo; Visiškas tobulumas, & rdquo; jis sako. Žvelgdama į pagrindinę svetainės sieną, pakabintą su Rotko, Cotton tęsia: „Tai yra šūvis, kuris mane kaskart užklumpa: pilka siena, Rotko - beprotybė! & Rdquo;

Žaviuosi visais, kurie perka dėl meilės. —Dominique de Menil

Net Philipas Johnsonas suprato projekto svarbą. Jis buvo ryškus, kai de Menilsas nusprendė, kad Charlesas Jamesas dirbtų prie interjero, ir dešimtmečius atsisakė įtraukti namą į savo darbų apžvalgas. Bet 1998 m. Sausio mėn., Grįždamas į namus, kuriuose vyko po Dominique'o laidotuvių, jis apžiūrėjo saloną pritariančia akimi. & ldquo; 50 metų ji nieko nekeitė, & rdquo; Johnsonas pasakė. & ldquo; Tai čia panašu į Balenciagą: Ji žinojo, kad turi kažką tobula. & rdquo;

Estetinė Dominique ir John de Menil imperija neapsiribojo Paryžiumi ir Teksasu. Šeštajame dešimtmetyje kaime į šiaurę nuo Paryžiaus jie pasamdė Pierre'ą Barbe'ą, norėdami atkurti XVII amžiaus dvarą. Interjere buvo akmens sienos, raudonos plytelių grindys ir tamsios medinės sijos. Jie užpildė kambarius aptakiomis naujomis „Barbe“ suprojektuotomis sofomis, XVIII amžiaus prancūzų stalais ir moderniais Pikaso, Légerio, Magritte'o, Mattos ir Rothko paveikslais. Rezultatas buvo toks grynas, kad buvo vienuolynas, tačiau kartu buvo ir šiuolaikiškas.



Pagal laikrodžio rodyklę: „Menil“ kolekcija lauke ir viduje; „Dominique“ kolekcijos ribose 1987 m.
HICKEY-ROBERTSON / COURTESY MENIL ARCHIVAI / MENIL COLLECTION HOUSTON (MENIL COLLECTION GALERIJOS; J. GRIFFIS SMITH / TXDOT (MUZIEJŲ Įėjimas); DON GLENTZER / MENIL COLLECTION (MUZIEJŲ COURTYARD); COURTESY MENIL ARCHIVES; ARCHYVINIAI / GETTINIAI VAIZDAI (DOMINIQUE IN BENCH)

Jų namai Niujorke, pradedant 1961 m., Buvo penkių aukštų namas 111 East 73rd Street, kurį jiems atnaujino Houstono modernistas architektas Howardas Barnstone'as. Sodas buvo užpildytas bronzinėmis Maxo Ernsto skulptūromis, kambariai buvo pažymėti afrikietiškomis skulptūromis, o sienos buvo pakabintos su Rauschenbergo, Johno, Warholo ir Rothko paveikslais. Miesto namas buvo šeimos bazė Manhetene iki 1996 m., Kai ją pardavė „Dominique“ ir įtraukė į šalia esančią „Buckley“ mokyklą.

paddy chayefsky bob fosse

De Menilo namai, be estetinio tęstinumo, turėjo ir tai, kad jie buvo skirti tiek darbui, tiek pragyvenimui. Pora tikrai linksminosi; kiekvienas jų namas turėjo savo personalą, o Dominique skyrė didžiulį dėmesį priėmimo menui. Bet ji ir Jonas buvo sutelkti dėmesį į savo globėjų ir kolekcininkų darbą, ir dauguma įvykių turėjo profesionalų pagrindimą.

Jų bute Paryžiuje Dominique priėmė Europos istorikus ir kuratorius; nuolatinis Niujorko menininkų srautas praėjo pro jų 73-osios gatvės miestelį; o Hiustono namo garažas buvo paverstas & quot; surinkimo kambariu & rdquo; kur pirmieji registratoriai buvo įdarbinti darbe, o Jonas sėdėjo savo darbe, kataloguodamas populiarėjančią kolekciją.

De Menilo namai Hiustone; Dominique rūbinė.
„COURTESY“ MENIŲ ARCHYVAI / MENIŲ KOLEKCIJOS NAMAI

Nors jų meno reikmenys vis daugėjo, įsigydami naują kūrinį, Dominique'as visada jautėsi kažkiek kaltas, o Johnas pasinėrė į šį veiksmą. 1964 m. Balandžio mėn. Hiustono Šv. Tomo universitete Dominique'as ir Johnas pasakė pokalbį, kurį jie vadino „Kolekcijos malonumas ir dilema“.

& ldquo; Aš jaučiuosi kaip aš su draugais, prekiauju įsimintinais prisiminimais ir, kaip dažnai būna, sakau, kaip mes girtavome, & rdquo; Jonas pradėjo. & ldquo; Nes būtent tai ir yra. Menas yra svaiginantis. Tai nėra retas niuansas - tai kietas gėrimas.

Po Johno mirties, 1973 m., Dominique'as pasiryžo pastatyti jų numatytą muziejų. 1980 m. Ji pasamdė 43 metų Renzo pianiną, nors ir nemėgo „Pompidou centro“, kuris, jos manymu, buvo per daug pramoninis, kurį jis sukūrė kartu su Richardu Rogersu, o po daugelio metų apmąstymų jis niekada nieko JAV nebuvo pastatęs. ir intensyvus bendradarbiavimas su architektu, 1987 m. birželio mėn. Dominique atidarė „Menil“ kolekciją - ilgą, žemą plieno ir stiklo struktūrą, plakiruotą pilkoje kiparise.

Elžbieta karūna

Fortepijono dizainą tiesiogiai įkvėpė Hiustono namas: Medinės grindys buvo juodos, stiklinės sienos leido tekti šviesai, o atogrąžų soduose buvo pastatytos galerijos. Ko gero, vienas svarbiausių muziejui perduotų elementų buvo kuklumo jausmas. Kai lėkčiau į Hiustoną, aš atvykstu vakare ir paprastai einu tiesiai į namus, & rdquo; Fortepijonas prisimena. & ldquo; Kartais virtuvėje kažkas dirbtų, bet kartais Dominique de Menil ką nors kepdavo, o mes vakarieniaudavome ant stalo virtuvėje su nedidele skulptūra sode ir fantastišku paveikslu ant sienos. Viso to esmė buvo paprastumas. & Rdquo;

Muziejui fortepijonas pridėjo aukštųjų technologijų komponentą: Siekdamas sutramdyti negailestingą Teksaso saulę, jis ir jo inžinieriai pagamino 300 baltų formų lubų konstrukciją, kurią architektas pavadino lapais, kurių kiekviena buvo 40 pėdų ilgio, ir buvo nukreipti į šiaurę. Poetinės formos užblokavo 99,5 proc. Šviesos, o de Menilsas visada galėjo mėgautis namuose. Šviesa iš viršaus galerijoms suteikė beveik švento jausmo.

Pradėjus veikti muziejui, Dominique dažnai buvo klausiama jos nuomonės apie meno pasaulį. Kartą jos buvo paklausta apie kitus šiuolaikinius kolekcionierius, kurie ją įkvėpė. Jos atsakymas, apgaulingai paprastas, buvo etilo distiliacija, kurį ji ir Jonas sukūrė per daugelį metų. & ldquo; aš žaviuosi bet kuo, & rdquo; ji atsakė: „Kas perka už meilę“.

William Middleton yra knygos autorius Dviguba vizija: nekintanti meno pasaulio avatarų Dominique'o ir Johno de Menilo akis.

Ši istorija pasirodo 2018 m. Balandžio mėn. Numeryje Miesto šalis. Prenumeruokite šiandien